Правило, при соблюдении которого создаются гармоничные композиции. Этот теоретический термин был принят в эпоху Возрождения и обозначает строго определенное математическое соотношение пропорций, при котором одна из двух составных частей во столько же раз больше другой, во сколько сама меньше целого.
Если о таком понятии, как красота, можно сказать, что оно субъективно, то гармония подчинена четкому математическому расчету. Принято считать, что первым понятие золотого сечения ввел древнегреческий философ Пифагор, «золотым» оно стало называться с легкой руки Леонардо да Винчи, который проводил дотошные расчеты.
Однако пропорции египетских пирамид говорят о том, что эти соотношения были известны задолго до Пифагора. Знания тщательно оберегались, хранились в тайне, и пользоваться ими могли только посвященные.
В эпоху Возрождения золотое сечение было «открыто» вновь. Художники и математики применяли правило гармонии как в геометрии, так и в искусстве, а особенно в архитектуре. Среди многих достоинств золотой пропорции была названа и его «божественная суть» как выражение триединства. Подразумевалось, что малый отрезок есть олицетворение Бога Сына, большой отрезок – Бога Отца, а весь отрезок – Бога Святого Духа.
Пропорции золотого сечения универсальны для всех явлений природы и искусства. Соразмерность частей тела человека, рост растений и их строение – все подчинено этому незамысловатому правилу.
Применение правила золотого сечения для составления флористических композиций очень естественно. Чаще всего при работе с цветами берется самое простое пропорциональное соотношение 3:5:8, которое является частью ряда Фибоначчи и полностью отвечает правилу золотого сечения, так как коэффициент, полученный при делении смежных чисел друг на друга, равен 1,6.
Единственный «измеритель» при работе над цветочной композицией – глаза. Композиция необязательно должна строго подчинятся закону золотого сечения, но визуально она должна производить впечатление пропорциональной. Факторы, влияющие на это, могут быть совершенно разными. Это форма вазы и цветов, фактура поверхности сосуда, цвет, месторасположение композиции в интерьере и освещение.
У каждого цвета есть так называемый оптический вес. Если смоделировать своеобразную цветовую шкалу, в которую будут включены желтая, оранжевая, красная, зеленая, синяя и фиолетовая краски, то самым «легким» окажется желтый цвет, а «тяжелым» – фиолетовый (в коэффициентном соотношении 3, 4, 6, 6, 8, 9 соответственно).
Очень любопытный момент: разница оптического веса очень хорошо видна на черно-белых фотографиях – чем «тяжелее» цвет, тем насыщеннее оттенок серого на монохромном снимке. Зная коэффициент каждого цвета, не сложно составить цветочно-математическое равенство, которое поможет достичь гармонии при создании композиций. Приведем элементарный пример, который, возможно, вызовет улыбку: три желтых нарцисса уравновесит один фиолетовый гиацинт. Каким образом? Три умножается на числовой коэффициент желтого цвета (да простят нас математики!), полученная девятка не что иное, как один фиолетовый цветок.
У фактур и форм также есть свой оптический вес. Тяжелую, неподвижную форму выразит фактура отколотого камня, неполированный металл, а легкий, романтический образ помогут передать шелковые ткани, стеклянные бусины, полировка «под зеркало».
